Perbatasan vinil Indonesia – Beragampengetahuan

Pabrik pengepres vinil baru baru saja dibuka di Jakarta Barat. Foto oleh PHR

Kata ‘frontier’ dapat berarti suatu wilayah yang menjadi pinggiran wilayah pemukiman dan secara rapi merangkum kedudukan piringan hitam dalam sejarah industri rekaman Indonesia.

Sejujurnya, piringan hitam tidak pernah menjadi format utama bagi konsumen Indonesia untuk menikmati rekaman musik. Bahkan ketika wax menjadi format pilihan dalam industri musik global, piringan hitam di Indonesia masih menjadi keingintahuan di kalangan masyarakat kaya di Indonesia.

Banyak ketidakakuratan sejarah dalam film propaganda tersebut Pemberontakan G30S-PKI (Pemberontakan Partai Komunis Indonesia 30 September), namun ada satu hal yang benar dalam film ini, yaitu penggambaran sentimen anti-Barat, terutama pembakaran rekaman Beatles.

Ya, masyarakat awam Indonesia tidak mendengarkan musik dalam kaset dan anekdot bahwa hanya anak-anak Sukarno dan teman-temannya di Menteng yang boleh menyimpan koleksi Beatles di rak mungkin benar adanya.

Faktanya, Indonesia tidak pernah memiliki banyak pengguna yang dapat menopang kelangsungan bisnis produksi vinil dalam negeri yang menguntungkan.

Pada tahun 1920-an dan 1930-an, masa awal rekaman elektrik, merupakan praktik standar bagi perusahaan musik besar seperti perusahaan Jerman Carl Lindström (Odeon) dan Beka dan Columbia untuk mengirimkan insinyur suara untuk merekam musik lokal di negara-negara Dunia Ketiga. Mereka kemudian menekannya di pabrik-pabrik besar, yang sebagian besar terkonsentrasi di Inggris Raya, Jerman, dan Amerika Serikat.

Dan itu adalah rekaman yang dicetak di pusat-pusat metropolitan, khususnya Jerman, yang kemudian dikirim kembali ke Indonesia untuk memenuhi permintaan kelas menengah yang makmur di negara tersebut.

Selama ledakan dramatis industri rekaman global pada akhir tahun 1920-an, penjualan rekaman di Hindia Belanda mencapai 1,9 juta rekaman pada tahun 1929, sebelum turun menjadi 500.000 rekaman pada tahun 1933. Namun, beberapa peneliti lebih moderat dalam memperkirakannya. Philip Yampolsky memperkirakan jumlahnya hanya 18.500 rekaman komersial unik yang dirilis di pasar Hindia Belanda sebelum tahun 1942.

Bagaimanapun juga, janji akan pasar musik rekaman yang cukup besar sudah cukup bagi jenderal angkatan udara dan impresario musik Soejoso “Mas Yos” Karsono untuk mendirikan label rekaman pribumi pertama di Indonesia, Irama, dan pabrik percetakannya, yang pertama dibangun di Indonesia. .

Irama tumbuh menjadi label rekaman terbesar di Indonesia pada tahun 1950-an dan 1960-an, merilis musik-musik inovatif karya artis dan musisi yang kemudian menjadi terkenal di tanah air, seperti Bing Slamet, Titiek Puspa, Sam Saimun dan Oslan Husein.

Namun, sektor pabrik yang mendesak adalah cerita yang berbeda. Dari tahun 1961 hingga 1963 – mungkin puncak kekuasaan Soejoso, ketika ia menjadi teman dekat Sukarno – Irama menghasilkan sebanyak 30.000 rekaman dalam sebulan. Namun pada akhir tahun 1966, perusahaan tersebut hanya mencetak 1.000 hingga 2.000 keping per bulan dan hanya menjual 500 keping per bulan, di tengah kemerosotan ekonomi.

Pada tahun 1960-an, ketika inflasi meningkat hingga 635,3%, yang merupakan angka tertinggi dalam sejarah Indonesia, rata-rata tingkat pertumbuhan PDB per kapita turun menjadi 0,25% selama tahun 1960–1967. Rezim Sukarno runtuh dan karena masalah keuangan, Irama – baik label maupun pabrik pengepresannya – menghentikan produksi pada tahun 1967.

Pada saat itu, satu-satunya pabrik pengepresan yang beroperasi di Indonesia adalah perusahaan milik negara Lokananta, yang beroperasi dari Surakarta di Jawa Tengah. Namun ketika sebagian besar penggemar musik beralih ke kaset, manajer pabrik memutuskan untuk menghentikan operasinya pada tahun 1974.

Studio-studio rekaman besar, khususnya di Jakarta, mengaku mempunyai pabrik press di Jakarta, namun ada bukti yang menunjukkan sebaliknya. Karena kaset mendominasi pasar, tidak ada insentif bagi label besar seperti Musica dan Remaco untuk mencetak cakram dalam jumlah besar. Sebaliknya, label-label ini mencetak piringan hitam kecil di pabrik-pabrik di Singapura, mengklaim bahwa produksinya dilakukan sendiri.

Beberapa trik lain yang digunakan oleh label-label ini adalah dengan menekan album di pabrik rekaman di Singapura, seperti di Life Records, dan mengirimkan rekaman tersebut kembali ke Jakarta di bawah label yang berbeda, agar album tersebut terlihat seolah-olah telah dirilis ke pasar. dirilis oleh label asing.

Cakram dalam jumlah kecil ini kemudian didistribusikan sebagai salinan promosi radio dan kini menjadi barang koleksi, terjual dengan harga selangit di pasar barang bekas. Salinan soundtrack film arahan Teguh Karya tahun 1977 badai Pasti Berlalu (The Storm Will Pass) kini bisa menjadi milik Anda seharga 75 juta rupiah (AUD 7,400).

Apa pun trik yang digunakan, piringan hitam tidak lagi digunakan pada awal tahun 1980-an, terutama dengan munculnya compact disc (CD) yang ramping dan terdengar lebih baik. Kisah piringan hitam seharusnya sudah berakhir lebih dari 40 tahun yang lalu.

Namun kini mereka menindaklanjuti dengan pembukaan pabrik press baru yang dioperasikan bersama oleh label indie yang berbasis di Jakarta, Elevation Records, dan toko rekaman serta distributor PHR, yang memungkinkan band, artis, dan label untuk mencetak musik mereka di sebuah pabrik di Jakarta Barat.

Dengan kapasitas 3.000 disc per hari, PHR Pressing berambisi untuk juga memenuhi kebutuhan mendesak negara-negara lain di Asia Tenggara, khususnya Singapura, Malaysia, dan Filipina yang kini belum memiliki pabrik press sendiri.

Sejak Agustus tahun lalu, pabrik baru tersebut telah mencetak lebih dari 60 judul dan sudah sepantasnya, menjelang ulang tahun pertamanya tahun ini, mesin berat tersebut kini bekerja lembur untuk menghadirkan versi remaster dari game tersebut. badai Pasti Berlalu.

Dan mungkin kali ini format tersebut akhirnya akan menjadi mainstream.