Bagaimana Mobile Photography Darkroom tidak membuat anak -anak yang rentan – Beragampengetahuan

Di Sirkhane Darkroom Mobile Photography Darkroom, membawa pendidikan, hasrat, dan paling berharap untuk mengabaikan komunitas di Turki di mana anak -anak menghadapi akses terbatas ke pendidikan dan keselamatan, terutama di wilayah tersebut membuang gempa bumi.

Film dokumenter yang terkenal Bingkai pertamaBerbagi kisah harga Turki Serbest Salih, terutama dalam perspektif anak -anak yang kehidupannya dan terdaftar oleh resep tersebut. Wajib hampir 30 menit, yang tersedia untuk ditonton secara online sebagai bagian dari seri Wetransfer’s Weprasener, berfokus pada anak-anak yang jatuh cinta dengan seniman dan yang tidak hanya dalam apa yang terjadi pada mereka.

“Setelah konflik di Suriah, Irak dan di sini di wilayah ini, mereka berusaha membawa komunitas yang berbeda pada saat yang sama,” kata Salih.

Film ini adalah Emmy, bernama sutradara dan sinematografer, usus Mituku, terlibat dalam proyek setelah seorang teman mengiriminya akun Instagram di Mobile Photo Darkroom, di Sirkhane Darkroom. Awalnya awalnya dimulai dengan Emel Ernalbant dan Salih yang dibayar Turki lebih banyak mengembangkannya dan melanjutkan inisiatif ini, meskipun ia sudah pensiun karena “tabel pertama” tertentu. Sirkhane Darkroom berlanjut di bawah pengawasan sukarelawan yang berdedikasi tim.

“Saya memiliki reaksi sesaat terhadap viscitator dan foto -foto anak -anak yang energik adalah” Mititu menjelaskan. “Kami sangat yakin bahwa yang hidup dan intim – saya sangat seperti anak laki -laki yang baru saja mengambil kamera bisa mengambil gambar seperti.”

Miraru diperkenalkan ke Salh -nya dan segera memukulnya.

“Dia salah satu yang paling serampangan yang pernah saya temui dan berorientasi pada seluruh kehidupan dalam pekerjaan ini,” kata Mituku tentang Serbest Salih. Setelah wawancara pertama mereka, proyek ini dibuat “Tabel pertama” dengan cepat terwujud.

Saya ingin menceritakan kisah dari sudut pandang anak itu, untuk sangat bergantung pada foto dan video mereka, untuk merangkul sifat magis yang aneh, unik, dan ajaib dari pemikiran mereka dan menggambarkan mereka bukan sebagai subjek pasif dari keadaan mereka yang sering kali berbeda, tetapi sebagai individu yang menyenangkan, tangguh, dan kompleks, “kata sutradara.

Seorang anak, Zurna, ia membuat kesan yang kuat pada mituku dalam produksi. Dia adalah “seorang desainer yang sangat independen,” kata Mituku. “Aku akan seminggu hanya dengan dia dan keluarganya.”

Zümra di rumah rumahnya dihancurkan pada gempa bumi Februari 2023 di Turki dan ketika tim pembuatan film bertemu, di kamp kapal. Salih meminjamkan kamera Zümra, dan dia mengambil pasar lokal. Meskipun hanya tujuh tahun dalam waktu, yang dengan cepat tahu bahwa orang dicoba dan diperlakukan secara berbeda pernah memiliki kamera di tangannya.

“Saya membutuhkan waktu lama untuk memahami dan memahami sama sekali [this dynamic]”Mititu berkata.” Saya suka flavit gadis -gadis saya dan tujuh tahun dan menyusul dengan sangat baik. ”

Pada akhirnya, akhir terbesar Miraru untuk “Tabel Pertama” untuk membawa pemirsa di dunia untuk menemukan cara baru untuk mengekspresikan diri dan memperhatikan langsung dalam kekuatan untuk menjadi, atau bahwa itu tidak lebih positif.

Meskipun kamar gelap Sirkhan khusus untuk rentan dan lalat hidup di dekat istilah Turki-Syra, yang disentuh resepnya adalah sesuatu dengan hubungan universal.

“Sementara konteks film ini tentu saja unik, harapan adalah bahwa” papan pertama ‘mendorong pemahaman yang lebih dalam, dan simpati untuk, terluka bebas di seluruh dunia “kata Mituku.

Ini semua adalah traumatis yang dialami, tetapi bukan trauma. Ada seniman yang berkembang yang, berkat kesenangan Emel Ernalbant, Serbest Salih, dan banyak lainnya belajar mengekspresikan diri dengan cara baru, dan formula band -band baru dengan orang -orang yang tidak hanya bertemu di kamar gelap fotografi seluler. Gambar memiliki kekuatan besar dan “tabel pertama” menampilkan yang sangat kuat.

Kredit: “Tabel pertama” berada di usus Milaru, yang juga merupakan sinematografer film. Lucas Boelitz melakukan sinematografi tambahan dengan Zeynep Bilginsoy adalah produser dan Yalda Mastajeran adalah editor. Film ini tersedia untuk ditonton sekarang di situs web Wetransfer’s WePresens.