‘The Spanish Prisoner’ Menunjukkan Sisi Baru yang Mengejutkan bagi Steve Martin – Beragampengetahuan

The Spanish Prisoner (1998) karya David Mamet adalah upaya film yang paling menarik dari penulis drama yang berubah menjadi pembuat film.

Temanya adalah kerugian menjadi orang baik di dunia oportunis yang senang memanfaatkan orang pintar, baik hati, dan naif. Tokoh utamanya sebenarnya adalah Pramuka.

Malam ini: “The Spanish Prisoner,” film Mame favorit saya, disutradarai oleh @SteveMartinTogo pic.twitter.com/4GrH4qfsrX

— H. Perry Horton (@hperryhorton) 4 Mei 2017

Kami bertemu Joe Ross (Campbell Scott), yang telah menemukan algoritme/praktik bisnis penghasil uang yang disebut “Proses”, dan perusahaannya mengirimnya ke Karibia untuk menjual algoritme tersebut. Selain merasa tidak nyaman dengan kulitnya sendiri (Joe baik-baik saja, tetapi canggung), dia langsung merasa bahwa pekerjaan itu membebani prosesnya—masalah kepercayaan antarkantor, formulir kerahasiaan, dan kolega mana yang dapat dia percayai, Ini semua merusak pekerjaannya. Kegembiraan awal tentang proyek.

Merasa baik?

Ketika Joe menulis di papan tulis jumlah yang diharapkan dari proses tersebut, kami tidak melihat jumlahnya, hanya raut wajah pengusaha itu.

Ini adalah arah yang masuk akal, karena kamera mengikuti semua detail yang seharusnya.

Masing-masing dari kita ingin sukses secara finansial, tetapi juga berprinsip – dalam perjalanan ke Karibia, Joe bertemu Jimmy Dale (Steve Martin yang sangat anti-tipe) untuk pertama kalinya. Dale menawarkan $1.000 untuk kamera Joe, yang dilihat Joe sebagai “bantuan” dan menyerahkannya kepadanya.

Sejak itu, bolak-balik yang tidak biasa dan agak persaudaraan telah berkembang di antara dua orang yang sangat berbeda. Kemarahan awal Jimmy menjadi mentoring, karena Joe sangat senang belajar bagaimana menampilkan dirinya kepada orang kaya dan berkuasa.

Jika “proses” adalah warisan Joe, maka Jimmy adalah orang yang mengenalkannya pada keadaan istimewa dan taktik bisnis yang kejam.

Fakta singkat: David Mamet bekerja di berbagai pekerjaan sebelum masuk ke dunia seni, termasuk supir taksi, pelayan, penjual real estat, dan tugas singkat di Merchant Marine.

Film Mamet benar-benar tenggelam dalam neo-noir sehingga bisa dengan mudah menjadi hitam putih. Ini lebih Kafka daripada Hitchcock, penggambaran paranoia yang masuk akal. Penggunaan bayangan, pembingkaian yang ketat dalam momen-momen jitu dan dialog untuk mengeksplorasi kiasan thriller (“Siapa di dunia ini seperti apa mereka?”) Menyarankan eksplorasi konsep secara sadar diri.

Kontras antara “kalian orang kaya” dan “pekerja” yang memproklamirkan diri paling kuat dalam adegan brilian antara Scott dan Martin. Mamet mungkin telah membayangkan desain panggung di jantung narasinya, tetapi dia membentuk adegan dengan cara yang imajinatif (dengan halus menggambarkan kontras antara spa Dell di malam hari dan lokasi yang sama di siang hari).

Narasi Mamet pada akhirnya dirancang dengan rumit dan sangat menghibur sehingga Anda bahkan mungkin lupa bahwa Anda sedang menonton film thriller untuk satu jam pertama.

Sebagai penulis drama yang beralih menjadi sutradara, banyak film Mamet dibuat-buat, meskipun ia secara bertahap menemukan cara kreatif dari karya film “terbuka”, dan menemukan kepercayaan diri dan ketajaman visual sebagai pembuat film.

Mengikuti debutnya yang moody dan memenangkan penghargaan tahun 1987, The Playhouse (juga tentang seni penipuan), The Things Change (1988), Murder (1991) dan Orianna (1994) Mame berikutnya) patut ditelusuri karena pria memainkan peran yang disajikan kepada mereka dalam masyarakat, hanya untuk menemukan kelemahan mereka dieksploitasi.

Mengikuti “The Spanish Prisoner,” Mamet menulis dan menyutradarai drama periode terkenal “The Winslow Boys” (1999), serta dua thriller luar biasa untuk franchise naas — “The Heist” (2001) dan “Spartan” yang luar biasa. ” (2001). 2004). Film terakhir yang ditulis dan disutradarai Mame hingga saat ini adalah Pita Merah brilian Chiwetel Ejiofor (2008).

Mungkin resume Mamet bahkan lebih mengesankan sebagai penulis skenario, setelah menulis The Verdict (1982), The Untouchables (1987), Glengarry Glenn Ross (1992), Ho… Law” (1992), “Swing” seperti “Dog” (1997) dan “Ronin” (1998).

Asal-usul Mamet adalah kejeniusan meniru ucapan manusia (skripnya dikenal dengan jeda panjang, kata-kata gagap, dan elipsis untuk membangkitkan dialog kasual dan otentik, mengharuskan beberapa aktor menggunakan metronom untuk melatih ritme dengan benar), itu adalah karyanya sebagai seniman dan karyanya sebagai sutradara film yang masih kurang dihargai.

Berbeda dengan orang-orang seperti Neil Rabout, filmografi Mamet tidak memiliki yang seperti The Wicker Man (2006) untuk merusak yang terbaik. Mamet tidak pernah menemukan kesuksesan komersial langsung seperti penulis drama yang menjadi sutradara Sam Mendes.

Meskipun “The Spanish Prisoner” dianggap sebagai film kecil ketika dirilis pada tahun 1998, permainan kata-kata dan penceritaan Mamet yang andal dan penuh gaya disampaikan dengan santai dan kecepatan yang keren yang menandai hasil penulisan terbaiknya.

David Fincher’s The Game (1997), bahkan lebih flamboyan dan lebih gelap, keluar hanya beberapa bulan sebelumnya, dan memiliki konsep “dunia melawan satu orang” yang serupa (dua Keduanya seperti Alfred Hitchcock tahun 1959 “North by Northwest,” penuh dengan ketakutan dan tanpa potongan besar).

Meski tidak sedalam dan seintens film-film Mamet, “The Spanish Prisoner” masih lebih baik.

Scott dengan sempurna memerankan pengganti penonton, meskipun Joe waspada dan sedikit sombong, sedikit kurang dari cukup normal untuk menjadi pria normal yang selalu bisa kita dukung. Penampilan Pidgeon sangat dramatis sejak awal, yang sangat cocok dengan karakternya. Dia pandai menggunakan frasa aneh seperti “Shows to Go You” dan “Dog My Cats.”

Pesulap legendaris Ricky Jay memiliki peran pendukung yang kurang ajar, sementara rekan bisnis Joe, Ben Gazzara, membawa misteri dalam jumlah yang tepat saat seseorang memihak Joe atau terus-menerus Menghancurkannya dalam kegelapan.

Sentuhan terbaik dan paling mengejutkan datang secara alami dari Martin, yang belum pernah menampilkan penampilan seperti ini di film sebelumnya atau sesudahnya. Berperan sebagai pria yang memancarkan keanggunan tetapi tetap jauh secara emosional, karakter Martin adalah perpaduan sempurna dari seseorang yang membuatnya tidak mungkin untuk berpaling, meskipun kita tidak bisa benar-benar masuk ke dalam kehidupan pribadinya.

Ini giliran yang brilian, dan sebanyak film ini ada dalam filmografi Mamet, ini adalah permata tersembunyi dalam oeuvre Martin.

Disebutkan tentang persaingan dengan Jepang pada tingkat komersial. Belakangan, disebutkan bahwa Laut Karibia adalah tempat yang populer bagi turis Jepang. Hal ini mengarah pada pengungkapan akhir yang lucu selama klimaks, memberikan kesan olok-olok yang canggung dan tidak pantas, yang merupakan salah satu hal yang saya benci tentang film. Yang lebih baik lagi adalah penggunaan “anggaran tenis” dan bagaimana totem yang berharga (dalam hal ini, buku antik) dapat digunakan sebagai paspor untuk kelas sosial yang berbeda.

Ada juga momen ketika Jimmy secara sembarangan membuat rekening bank Swiss untuk Joe, sebuah “tindakan boros dan canggung”, sebuah adegan yang ditulis, diarahkan, dan dilakoni dengan sempurna.

Sementara kekasaran “Glengarry Glenn Ross” dan rasa sakit “American Buffalo” mungkin merupakan contoh khas kecemerlangan Mamet di bidang film, karyanya sebagai sutradara penuh dengan film seperti “The Spanish Prisoner” dan “The Spanish Prisoner .” Permata kecil seperti The Spanish Prisoner. Perlu ditemukan kembali.