Fiksi Genre: Beberapa genre bersifat kumulatif, ada pula yang tidak. – Beragampengetahuan

Saya telah membaca beberapa buku tentang sejarah ketegangan dan fiksi ilmiah pada abad kedua puluh, dan saya tersadar bahwa ada semacam kesinambungan dalam masing-masing genre tersebut. Jika Anda menggunakan gimmick dalam cerita Anda, maka itu adalah “milik Anda” dan calon penulis wajib menghasilkan sesuatu yang baru atau, jika mereka ingin menggunakan ide Anda, mereka harus memberikan sentuhan baru atau silakan rujuk ke Anda cerita asli. Ada kesan kemajuan ketika teka-teki misterius menjadi lebih kompleks dan adegan fiksi ilmiah menjadi lebih dalam.

Seiring dengan harapan akan kemajuan, muncullah ketakutan akan stagnasi, dan menurut saya salah satu alasan para penggemar genre ini berbicara tentang “zaman keemasan” (yaitu novel misteri tahun 1930-an atau fiksi ilmiah tahun 1940-an) adalah karena Anda tidak bisa terus datang. dengan trik baru. Pada titik tertentu Anda perlu mengubah aturan, agar misteri mencakup bidang-bidang seperti psikologi dan sosiologi interaksi (Ross MacDonald, dll.), dengan fokus pada warna lokal dan bagaimana dunia sebenarnya bekerja (John D. Macdonald, George V. Higgins, dll.), dan bagi fiksi ilmiah, hal ini berarti menjauh dari kutub horor di satu sisi, dan optimisme teknologi di sisi lain. Namun, meski genre ini terus berkembang, menurut saya masih ada rasa kumulatif, dengan penulis baru yang membangun karya sebelumnya. Anda tidak boleh menulis novel misteri atau cerita fiksi ilmiah yang menjiplak beberapa plot yang diterbitkan sebelumnya tanpa menambahkan apa pun ke dalamnya.

Bagaimana dengan tipe lainnya?

Mari kita mulai dengan fiksi yang “biasa” atau “memetik”—yaitu, tulisan non-genre yang mengikuti konvensi realisme. Di sana, penggunaan kembali plot dianggap oke, terkadang cukup terbuka, seperti dalam pembuatan ulang King Lear karya Jane Smiley, dan terkadang hanya menggunakan keluarga bahagia dan keluarga tidak bahagia, perselingkuhan dan bisnis, serta berbagai struktur plot standar cerita lainnya. Dalam fiksi memetika, plot bukanlah fokus utama, dan meskipun plot adalah kekuatan pendorong cerita (seperti Jonathan Franzen), tidak ada yang peduli jika plot tersebut berasal dari tempat lain.

Genre lain yang sering dibandingkan dengan misteri dan fiksi ilmiah adalah roman, western, erotika, dan fiksi petualangan pria (cerita perang, dll.). Saya tidak tahu banyak tentang genre-genre ini, jadi mungkin pembaca bisa mengoreksi saya, tetapi kesan saya adalah bahwa versi abad ke-20 dari genre-genre ini tidak disusun secara misterius dan fiksi ilmiah. Kisah romansa atau perang tidak membutuhkan alur cerita baru atau ide-ide baru. Western mungkin berbeda hanya karena mereka begitu populer untuk sementara waktu, mungkin profil tinggi mereka mendorong penulis untuk menciptakan perubahan baru, saya tidak yakin. Saya tidak mengatakan genre-genre ini statis—genre-genre ini berubah seiring waktu seiring dengan perubahan ekspektasi pembaca—tetapi genre-genre ini tidak menawarkan hal-hal baru atau inovasi seperti yang ditawarkan oleh misteri atau fiksi ilmiah.

Mengapa jenis-jenis lain ini tidak terakumulasi? Mungkin karena mereka menawarkan kesenangan yang berbeda. Secara tradisional, misteri dan fiksi ilmiah berbentuk teka-teki. Anda membacanya untuk mencoba dan menemukan kesenangan di dalamnya, sering kali gagal, dan kemudian mungkin membacanya kembali untuk memahami bagaimana mekanismenya cocok satu sama lain. Sebaliknya, fiksi memetika dan genre seperti roman/barat. Orang akan lebih banyak membaca karena dampak emosionalnya. Saya kira orang juga membaca fiksi memetika sebagai cara belajar tentang dunia – tetapi untuk mempelajarinya, Anda tidak memerlukan alur cerita baru, Anda hanya perlu presentasi yang jelas.

Saya tidak mengatakan bahwa orang membaca misteri dan fiksi ilmiah hanya untuk mencari teka-teki. Misteri juga menawarkan sensasi ketegangan dan kepuasan ganda antara pelanggaran hukum dan keadilan, dan fiksi ilmiah menawarkan rasa takjub. Kedua genre tersebut menawarkan semacam komentar sosial yang diperoleh dari mengamati masyarakat dari kejauhan. Saya hanya mengatakan bahwa misteri adalah bagian penting dari misteri Zaman Keemasan dan fiksi ilmiah, yang membantu menjelaskan sifat kumulatifnya.

Tipe lain apa yang bisa kita pertimbangkan?

Ada buku yang ditulis untuk anak-anak (ingat esai klasik Orwell tentang Boys’ Weekly) dan dewasa muda, namun dengan pengecualian yang jarang, buku-buku ini dibaca oleh pembaca baru setiap beberapa tahun sehingga tidak memerlukan kesinambungan. Jika Anda mencuri ide plot dari buku yang sudah berusia dua puluh tahun tetapi anak-anak zaman sekarang tidak membacanya lagi, tidak apa-apa.

Ada juga novel modernis, yang mana inovasi harus datang dari bentuk, bukan isi. Anda dapat mencuri plot lama, tetapi Anda harus menyajikannya dari sudut pandang baru, pendekatan berbeda terhadap teka-teki.

Beginilah cara saya melihat situasi sekitar tahun 1950 (dengan beberapa referensi ke depan). Apa yang terjadi sejak itu?

Jauh lebih banyak buku yang diterbitkan setiap tahun dibandingkan sebelumnya, namun tidak ada yang bisa melacaknya. Pada saat yang sama, semakin sedikit orang yang tertarik membaca teka-teki. Ya, Agatha Christie masih populer, dan saya kira beberapa novel fiksi ilmiah klasik terus laris manis, tapi kesan saya adalah bahwa untuk waktu yang lama pembaca ketegangan dan fiksi ilmiah berhenti mencari teka-teki cerdas, yang jarang terjadi. Pengecualian termasuk ” Semua Orang di Keluargaku Membunuh Seseorang” dan “Orang Mars”. Misteri dan Fiksi Ilmiah novel Sekarang lebih seperti misteri dan fiksi ilmiah Filmsekali lagi, dengan pengecualian yang jarang, dimaksudkan terutama untuk memberikan rangsangan, tetapi juga memiliki aspek reflektif filosofis.

Jadi, antara hilangnya masa lalu, berkurangnya minat terhadap misteri, dan ketidakmungkinan untuk terus mengikuti semua buku awal dalam genre ini, dugaan saya adalah bahwa misteri dan fiksi ilmiah bukan lagi upaya kumulatif seperti dulu. Penulisnya tidak berusaha melampaui apa yang telah terjadi sebelumnya; mereka hanya menulis buku.

Dan dari segi ekonomi: 50 atau 100 tahun yang lalu, Anda dapat memperoleh penghidupan yang cukup baik dengan menerbitkan buku apa pun secara massal, Anda dapat memperoleh penghidupan yang cukup baik dengan menulis buku-buku yang sukses, dan Anda memiliki peluang luar untuk menjadi kaya. (menurut standar saya mengatakan “jutawan”, bukan “miliarder”), dengan menjadi zeitgeist dan menulis buku terlaris. Saat ini, dengan pengecualian yang jarang terjadi, bahkan penulis sukses pun tidak menjual banyak buku; banyak penulis sastra hanya dapat menghidupi diri mereka sendiri melalui karya akademis; dan satu-satunya cara mereka dapat menghasilkan uang dari tulisan mereka adalah melalui kontrak film atau televisi.

Kembali ke topik artikel ini, peralihan dari literatur kumulatif ke literatur statis: hal ini juga terjadi di bidang lain. Ambil contoh musik, hal ini terjadi dalam genre yang berbeda pada waktu yang berbeda, namun nampaknya dalam banyak genre musik, ada periode ketika komposer dan seniman yang berbeda saling memanfaatkan karya masing-masing dan merasakan kebutuhan untuk melakukan sesuatu yang baru (pikirkan kembali Pandangan Brian Wilson tentang The Beatles), dan periode di mana tidak ada lagi kesan konstruksi kumulatif suatu genre.

ekonomi kreatif, ilmu ekonomi adalah, pelaku ekonomi
, kegiatan ekonomi adalah, sistem ekonomi

#Fiksi #Genre #Beberapa #genre #bersifat #kumulatif #ada #pula #yang #tidak